三

進入21世紀，軍旅長篇小說佳作涌流，連綿不絕。軍旅作家再次“突出重圍”，以長篇小說的繁榮為標志，掀起了當代軍旅文學(xué)的第四次浪潮。它和“前十七年”以長篇小說為主體的兩次浪潮形成了一種遙相呼應(yīng)，而且從數(shù)量和質(zhì)量上都是一種繼承、拓展和超越；它和以中短篇小說為主體的第三次浪潮構(gòu)成了一種對比與補充，而且從中短篇到長篇，本身就是一種發(fā)展、承續(xù)和深化。

“第四次浪潮”中出現(xiàn)的軍旅小說作品，不僅可以在縱向的比較中顯出新的特質(zhì)，就是橫向——置于當代文壇一流長篇行列中比較，也有相當一部分毫不遜色，它們在“茅盾文學(xué)獎”、國家圖書獎等重大獎項中頻頻折桂或入圍，足以證明社會和文壇的認可；軍旅文學(xué)有了一支成熟穩(wěn)定的長篇創(chuàng)作隊伍，他們當時年齡多在40至50歲左右，正富于春秋，經(jīng)驗老到，處于創(chuàng)作旺盛期，并有可持續(xù)的發(fā)展后勁；以這批作家作品為輻射，他們編劇、改編或被改編的電影、電視?。ㄈ纭逗推侥甏贰都で槿紵臍q月》《亮劍》《士兵突擊》等）熱播不衰，充分顯示了軍旅長篇（作家）雄大深邃的“酵母”作用，和它們借助影視傳媒成倍放大的幅面遼闊的覆蓋力量，形成了新中國軍旅文學(xué)史上最為繽紛多元、氣象萬千的雄渾景象。

四

繼軍旅文學(xué)的“第四次浪潮”之后，“新生代”軍旅作家浮出水面，從業(yè)余走向?qū)I(yè)，從青澀走向成熟，漸次成為了軍旅文學(xué)的希望和未來。他們之中的佼佼者已經(jīng)在當代文壇初露崢嶸?！靶律避娐米骷以诔砷L之初緩解了新世紀軍旅文學(xué)出現(xiàn)的“孤島現(xiàn)象”，他們的創(chuàng)作成果大多體現(xiàn)在中短篇小說領(lǐng)域，數(shù)量可觀，并在質(zhì)量上有著較高的藝術(shù)水準。

“新生代”軍旅作家的成長環(huán)境決定了這些作家再難復(fù)制前輩們深切的戰(zhàn)爭親歷和磅礴的集體疼痛，也因此，他們的創(chuàng)作更多的是從個體角度切入生活，顯示出迥異于老一代軍旅作家的敘事范式和美學(xué)風貌，這既顯露出新世紀軍旅文學(xué)與其承接的“新時期”軍旅文學(xué)之間創(chuàng)作生態(tài)環(huán)境以及文學(xué)觀念的代際差異，也彰顯了“新生代”軍旅作家在新世紀語境下試圖構(gòu)建獨立美學(xué)追求的創(chuàng)新精神和自覺意識。

“新生代”軍旅作家大多數(shù)有著廣闊的文學(xué)視野、扎實的文學(xué)訓(xùn)練和一定的基層部隊生活經(jīng)驗，各自從熟稔的軍旅生活出發(fā)，營造屬于自己的一方“營盤”，寫下了一系列暗含個人成長經(jīng)歷、富有個性化敘事風格的小說。然而，當“新生代”軍旅作家所描摹和繪制的“軍營現(xiàn)實”進入到一種過于私語化的境地而無法尋求突破時，他們筆下的軍旅生活的面目就顯得稍嫌狹窄了。

作家們顯然也意識到了這個問題。近幾年，在完成了最初的對軍營生活的回顧之后，部分“新生代”軍旅作家主動突圍，密切跟蹤強軍興軍的偉大征程，在更為廣闊的軍旅生活土壤中尋覓新的寫作資源，他們的新作顯示出主動向愛國主義和英雄主義等軍旅核心價值的積極靠攏，并從中引發(fā)出獨特的思考，建構(gòu)起個人化的風格。

回望昨天，風雨兼程四十載；展望未來，追云逐夢八千里。在今天中華民族努力實現(xiàn)中國夢的歷史進程中，當代軍旅小說完全應(yīng)該也更有可能為中國軍隊譜寫出與時代同行的、輝映強軍夢想的宏偉篇章。