改革開放四十年來，中國當代軍旅小說的發(fā)展，大體經歷了四個階段。具體都分為哪四個階段？都有什么樣的表現(xiàn)？請關注今天出版的《解放軍報》“長征副刊”為您帶來的詳細報道——

風雨兼程四十年

——改革開放以來軍旅小說回望

■朱向前

改革開放四十年來，中國當代軍旅小說的發(fā)展，大體經歷了四個階段：一是上世紀八十年代“兩代作家在三條戰(zhàn)線作戰(zhàn)”；二是上世紀九十年代軍旅長篇小說的潮動；三是新世紀初年軍旅小說的第四次浪潮；四是“新生代”軍旅作家在更廣闊空間的崛起。

一

新時期伊始，思想解放運動如春風吹拂文化原野，中國當代文學迎來了繁榮發(fā)展的黃金時期。軍旅小說有一點滯后，雖然有徐懷中、鄧友梅等發(fā)表了《西線軼事》《追趕隊伍的女兵們》等名作，但還是單兵作戰(zhàn)，難成陣勢。

真正標志著新時期軍旅作家集團沖鋒的“信號彈”恰是1982年間朱蘇進《射天狼》和李存葆《高山下的花環(huán)》兩部中篇小說“一南一北”的問世，它不僅宣告了新時期青年軍旅作家的集群崛起，拉開了新時期軍旅小說進入高潮的序幕，而且以此為象征，開辟了反映“和平軍營”和“當代戰(zhàn)爭”的兩條戰(zhàn)線，昭示了一大批青年軍旅作家在這兩條戰(zhàn)線大顯身手。

待到1986年，莫言的《紅高粱》又開辟了第三條戰(zhàn)線“歷史戰(zhàn)爭”，引導了一批沒有戰(zhàn)爭經驗的青年軍旅作家寫出自己心中的戰(zhàn)爭。至此，“兩代作家三條戰(zhàn)線”的創(chuàng)作格局基本形成，新時期軍旅文學也借此進入全盛時期，掀起了新中國軍旅文學的“第三次浪潮”。

1980年代的軍旅小說緊隨時代步伐，以思想解放為發(fā)動，匯入現(xiàn)實主義深化的主潮之中，在三個層面上急速向前推進。一方面是在思想深度上，向現(xiàn)實主義的深部和細處挖掘，尋覓和平時期軍人的歷史定位和戰(zhàn)爭中人性的裂變與閃光，在頌歌與悲劇的討論中摸索英雄主義與人道主義的辯證把握；二是在題材廣度上，從雪山哨卡到火箭基地，從女兵王國到受閱方陣，從將軍到士兵，從歷史到現(xiàn)實，從天空、海洋到陸地，展開了廣闊壯麗而絢爛的人民軍隊生活畫卷；三是在藝術形式上，繼承傳統(tǒng)而超越傳統(tǒng)，立足本土又面向外域，在敘事結構、語言修辭和感覺方式等諸多方面不斷接受挑戰(zhàn)，變革前行。

1980年代的軍旅小說完成了革命性突進，涌現(xiàn)出了一大批膾炙人口的名篇和才華橫溢的優(yōu)秀作家，部分作家作品甚至已經表現(xiàn)出了努力與世界戰(zhàn)爭文學對話的追求，軍旅小說再度成為當代文學獨特而無可替代的組成部分，為新時期文學的繁榮進步作出了自己獨特的貢獻。

二

進入上世紀九十年代后，驟然加速的社會轉型帶來了文學的失重，更帶來了軍旅文學的失位，面臨著“消解”的嚴峻挑戰(zhàn)。這種“消解”來自兩個層面，表層是更多的散兵游勇式的個人化的“寫作活動”取代了“集團沖鋒”。深層的消解則表現(xiàn)為軍旅文學意識形態(tài)色彩的淡化，它牽涉到軍旅作家如何將一種政治的優(yōu)勢轉化為藝術的審美的優(yōu)勢及相關敘事策略。

挑戰(zhàn)與機會并存、淘汰與新生同在的雙向動態(tài)演進中，軍旅小說和作家隊伍出現(xiàn)了新的景觀。一批崛起于1980年代的青年作家，藝術技巧、思想修養(yǎng)和生活積累都趨于成熟豐滿，開始躍進一個新的境界，創(chuàng)作重心從中篇小說轉移，先后創(chuàng)作出了《炮群》《醉太平》《穿越死亡》《孫武》《末日之門》《遍地葵花》《兵謠》《走出硝煙的女神》《突出重圍》《英雄無語》《歷史的天空》《亮劍》等長篇厚重之作，不僅彌補了1980年代軍旅長篇小說“歉收”的缺憾，而且還使長篇小說取代了中篇小說，成為了1990年代軍旅文學的主要風景。

作家們以更加個體化的“青春角度”切入當下的軍旅現(xiàn)實生活，以濃郁的自傳色彩和個人人生經歷或心靈歷程，真實自然地流露與傳達出了軍隊現(xiàn)代化進程中當代士兵的體驗和情感，并以此填補了前代作家在追蹤現(xiàn)實軍營生活方面逐漸“淡出”的空白，再次印證了反映軍隊生活的文學必須在不同的時代找到不同的代言人的特殊性。而通過農家子弟入伍從軍折射出農業(yè)文明與現(xiàn)代文明相碰撞的“農家軍歌”，則是一個階段內新軍旅小說的“主旋律”。繼老一代長篇軍旅小說作家之后，新一代中年的長篇軍旅小說作家日漸成熟，他們送來了軍旅長篇小說創(chuàng)作大潮的隱隱濤聲。