烏合麒麟數(shù)字評論漫畫的特點及傳播價值
摘 要：畫家烏合麒麟的數(shù)字評論性新聞漫畫《和平之師》，揭露了澳大利亞軍人殺害俘虜、平民的惡劣行徑，此畫經(jīng)中國外交部發(fā)言人趙立堅在推特上轉(zhuǎn)發(fā)后，迅速走紅并引起國內(nèi)外的激烈討論，呈現(xiàn)出很強的輿論引導優(yōu)勢。本文試圖通過分析烏合麒麟現(xiàn)象級作品的主要特點，探析數(shù)字評論漫畫在新媒體時代的傳播價值，對增強軍事媒體對外傳播能力提出思考與建議。
關(guān)鍵詞：數(shù)字漫畫；評論漫畫；對外傳播
評論新聞漫畫，是新聞漫畫的一種。與新聞漫畫中的報道性漫畫不同，評論新聞漫畫更注重在以漫畫形式對新近發(fā)生的事實進行報道的基礎(chǔ)上，融入態(tài)度、情感傾向，傳達鮮明的立場與觀點。數(shù)字評論漫畫，是傳統(tǒng)評論漫畫創(chuàng)作基礎(chǔ)與數(shù)字制圖技術(shù)相互融合的產(chǎn)物，它的色彩更加多元，創(chuàng)作更加便捷，更便于在社交媒體中傳播。漫畫《和平之師》的跨國走紅，表現(xiàn)了數(shù)字評論漫畫本身強大的吸引力，也展示了這一類型漫畫在輿論引導中的巨大潛力。
2020年12月，中國外交部發(fā)言人趙立堅在其推特賬號上轉(zhuǎn)載《和平之師》，短短一天，轉(zhuǎn)發(fā)量過萬，贊同量3.8萬多，這引起澳總理莫里森極度不適，他要求中國政府和漫畫作者烏合麒麟對此事道歉。隨后，烏合麒麟以畫作《致莫里森》進行回擊，國際輿論一度達到沸點。一位青年畫家的漫畫作品之所以能引起外交交鋒、跨國討論，點燃國際輿論斗爭，固然與外交部發(fā)言人在推特上的影響力密不可分，但發(fā)揮關(guān)鍵支撐作用的，還在于烏合麒麟畫作的內(nèi)容本身。
一、烏合麒麟數(shù)字評論漫畫的主要特點
（一）創(chuàng)作虛實結(jié)合，批評直指事件本質(zhì)
不同于展現(xiàn)完整情節(jié)的連環(huán)漫畫，烏合麒麟的評論漫畫大部分為獨幅作品，主題圍繞一個核心事件展開，創(chuàng)作脫離了現(xiàn)實性圖像素材的限制，并不直接表現(xiàn)事物原貌，而是進行事件要素的形象化提煉，在人為虛構(gòu)的空間中引入新聞事實，用虛實結(jié)合的形態(tài)表達觀點，引導受眾通過聯(lián)想獲得對事實的逐漸認識，將批評矛頭直接指向事件本身。這樣的結(jié)合避免了照搬現(xiàn)實的僵硬表達，也在無形中規(guī)避了表達失實的風險。
在烏合麒麟的其他作品中也有同樣的創(chuàng)作構(gòu)思，作品《敬呼吸》反映了美國警察暴力執(zhí)法7分鐘跪殺黑人弗洛伊德的事實。構(gòu)圖上，并未出現(xiàn)被害人弗洛伊德的畫面，而是以夸張的藝術(shù)表現(xiàn)手法，使白人警察成為傲踞城市之上的龐然大物，其跪殺的姿勢下站立著焦躁恐懼的非白人群體，使有色人種的生存恐懼躍然紙上。這樣虛實結(jié)合的表現(xiàn)手法，反而直指主題—在美國，暴力執(zhí)法不是個例，種族歧視依舊籠罩著非白人群體生活。
新聞漫畫的素材雖然來源于新聞事實，但攝錄時長、素材大小、報道立場等諸多約束都決定了新聞無法還原事實的全部面貌，漫畫創(chuàng)作者通過以新聞事實為素材進行二次藝術(shù)加工，避免了照搬新聞圖片缺乏批評性和隨意嫁接事實可能引發(fā)報道不實等諸多弊端。例如，《查理周刊》同樣取材弗洛伊德事件繪制評論漫畫，漫畫用意是嘲諷梅根與英國皇室的復雜關(guān)系。漫畫中，英國女王采取同樣姿勢跪在梅根脖子上，配文：“梅根，為什么離開白金漢宮？”梅根回答“因為我不能呼吸。”漫畫一出，批評英國皇室的聲音不絕于耳，有評論說，這是在嘲笑梅根，但也嘲笑了弗洛伊德的死。虛擬的空間架構(gòu)為作品思想性躍升提供了發(fā)展基礎(chǔ)，但也成為不成熟創(chuàng)作脫綱離譜的主要原因，烏合麒麟評論性漫畫中則注重虛實結(jié)合的恰當運用，是創(chuàng)作者新聞敏感性與藝術(shù)概括性兩種高超能力的綜合體現(xiàn)。
（二）巧用視角符號，深化思想主題
2021年初，烏合麒麟的新作《命令與征服》在推送6小時后，海外版知乎Quora展開了先于國內(nèi)、熱鬧于國內(nèi)的細致解讀。在這張漫畫中，特朗普、蓬佩奧、班農(nóng)集合在情報中心，特朗普面對一張顯示“紅色警戒”游戲界面的大屏沉思，大屏充斥大量耐人尋味的細節(jié)設(shè)計，武漢體育館、著火的自由女神像、“黑命貴”運動現(xiàn)場、游戲列表中被勾選使用的間諜、輻射工兵、蘇萊曼尼照片、德特里克堡標識、新冠肺炎與電子煙肺炎影像，這些視覺符號充分調(diào)動了讀者主動思考的熱情，讀者按圖索驥逐漸挖掘出蘊藏在烏合麒麟想象空間中的評議觀點，一位德國網(wǎng)民在留言中解讀道：我認為這是對西方反華輿論和陰謀論的反擊與質(zhì)疑。
顯而易見，烏合麒麟的漫畫避免了因地域、文化等不同產(chǎn)生的差異性解讀，受眾將漫畫的接受效果與他的創(chuàng)作動機較好重合，使他的符號表意被受眾較好理解。符號學理論中的表意有兩個層次，第一層意義是符號與它所涉及的事物之間的關(guān)系，第二層意義甚至與符號毫無關(guān)系，源自對符號的社會使用與評價。烏合麒麟作品中符號的兩層意義與觀者的意義空間之所以實現(xiàn)共通，是在于創(chuàng)作者有對受眾清晰的畫像，能準確捕捉受眾需求，使用具有普遍意義的視覺符號進行創(chuàng)作，如最常見的生活現(xiàn)場、最具代表性的事物或情景，符號的熟悉感所產(chǎn)生的強大感召力引起受眾的深度思考，最終獲得理性的認識。另一方面，烏合麒麟在創(chuàng)作中刻意為受眾留下解讀空間。信息泛濫的當下，用戶對信息既依賴又強調(diào)自主掌控的需求。烏合麒麟創(chuàng)作的視覺符號并不淺層單一，理解時不能依靠線性思考。一個個視覺符號像是零碎的拼圖圖塊，受眾根據(jù)自身理解整合拼接，形成他創(chuàng)作意圖的全貌。在這樣的解碼中，受眾的主觀能動性得到發(fā)揮，論點也在腦中持續(xù)深化。
（三）把握受眾需求，進行數(shù)字化傳播
隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，人們逐漸厭倦了單純的文字訊息，轉(zhuǎn)而把目光投向影像、圖片和圖表等視覺化的傳播方式。作為攝影攝像之外的又一視覺傳播類型，數(shù)字漫畫通過繪畫，實現(xiàn)了對現(xiàn)實的復刻和藝術(shù)超越。更重要的是，數(shù)字漫畫用更加豐富的計算機色階彌補了傳統(tǒng)漫畫在表現(xiàn)故事氣氛和人物內(nèi)心活動方面的局限，這是受眾逐漸向數(shù)字化精致審美偏移的重要原因。
烏合麒麟的作品，契合了漫畫發(fā)展的趨勢和受眾審美變化，作品中較為扎實的專業(yè)基礎(chǔ)與數(shù)字化制圖能力贏得了受眾認同。其次，敏感的時事背景、深度的政治思考是受眾愿意駐足、熱切等待內(nèi)容更新的重要原因。國際傳播中，評論漫畫創(chuàng)作者要具備廣闊的國際視野，清晰地感知事情的本質(zhì)與脈絡(luò)，并將其在視覺符號的繪制中形成關(guān)聯(lián)。同時，還要熟悉國際媒體環(huán)境，深諳各平臺發(fā)布規(guī)則，靈活決定作品發(fā)布的時機與場合。但在現(xiàn)實中，具備這樣全部條件的創(chuàng)作者鳳毛麟角。正如漫畫家孫以增先生對優(yōu)質(zhì)新聞漫畫作品進行定義時所說的那樣：好的新聞漫畫作品要同時具備政治和藝術(shù)雙重價值。如此來看，擁有國際影響力、輿論引導力的評論漫畫畫家，在具備政治洞見、新聞敏感的基礎(chǔ)上，還應(yīng)準確把握市場需求，遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律。
二、烏合麒麟數(shù)字評論漫畫的傳播價值
（一）打破文化界限，引導國際輿論
國際傳播中載體多元，但不同歷史傳統(tǒng)、慣例習俗、當代風貌影響下的文化內(nèi)涵碰撞與交融是不變主題。我國文化與西方文化存在本質(zhì)不同，探索雙向溝通模式、打破“西強東弱”輿論斗爭格局，一直是我國國際傳播的努力方向?！逗推街畮煛返目鐕鋈︼@示了國外受眾對這種敘事方式的接納和有效反饋，展示了新聞漫畫在跨國傳播中的巨大潛力。新聞漫畫跨過文字認讀的過程，既帶來視覺上的直接感受，也將新聞事實融入其中，達到了一圖勝千言的效果。另一方面，藝術(shù)創(chuàng)作來源生活但不同于生活的特性也為交鋒留下迂回空間。趙立堅作為外交部發(fā)言人，他的一言一語都容易被過分解讀，一旦錯位就會被敵對勢力大肆炒作，轉(zhuǎn)發(fā)評論漫畫更能集中受眾的注意力，產(chǎn)生文字語言難以企及的效果。評論漫畫雖然立場鮮明，但表意卻不如文字直接，這種形式為受眾解讀留下空間，為輿論引導者的引導、說服工作奠定基礎(chǔ)，既配合了外交策略，也規(guī)避了潛在風險。
（二）借助民眾參與，壯大國際輿論斗爭力量
一位畫家的畫作通過被外交部發(fā)言人轉(zhuǎn)發(fā)，繼而引起全球討論，這樣的跨國傳播在我國并不多見。人作為藝術(shù)創(chuàng)作的主體，不可避免的要在藝術(shù)作品中表達政治傾向和政治立場，刻意回避政治也就回避了藝術(shù)對真善美的追求，只有具備開放視野、理性思考、堅定立場、批判眼光的藝術(shù)家，才能正確表達自己的思想觀點和藝術(shù)追求。藝術(shù)成風化人、滋養(yǎng)精神的功能對于人類精神文明交流大有助益，更應(yīng)作為一種民族文化輸出的有效載體。烏合麒麟的走紅展示了民眾在爭取國家輿論主動的斗爭中不可小覷的力量。在社交媒體興起的時代，一些民間創(chuàng)作者用文字、音樂等方式創(chuàng)作的作品甚至比官方媒體更具傳播力。由此可見，新聞宣傳、輿論引導工作的真正生命力在于人民群眾。這次由民眾發(fā)起、政府參與的國際輿論斗爭取得了較好效果，在國內(nèi)團結(jié)了民眾、鼓舞了士氣，在國際上澄清了謬誤、加強了溝通，是跨國傳播中的一次有益實踐。
（三）加強即時互動，助推原創(chuàng)內(nèi)容創(chuàng)作
自烏合麒麟《和平之師》《致莫里森》出圈海外，中國網(wǎng)絡(luò)上許多網(wǎng)友自發(fā)進行“集體二次創(chuàng)作”，一時間氣勢如虹。具有鮮明政治立場的愛國思想內(nèi)容作品被烏合麒麟再次轉(zhuǎn)發(fā)，他的評論區(qū)也常被愛國之聲淹沒，這樣的互動是受眾能動性、傳播互動性互為作用的結(jié)果。與傳統(tǒng)媒體單一的線性傳播相比，新媒體傳播中用戶具備更多主動權(quán)，受眾可以通過轉(zhuǎn)發(fā)、點贊等方式反饋意見，創(chuàng)作者通過與網(wǎng)友、同行的評論即時互動，進一步了解受眾喜好、需求，有助于及時調(diào)整內(nèi)容創(chuàng)作和傳播策略。這種能動性和互動性的互濟為創(chuàng)作帶來不竭動力與靈感，也助推了原創(chuàng)內(nèi)容、相關(guān)行業(yè)的發(fā)展。
三、思考與啟示
我軍的漫畫實踐開始較早，在民主革命時期建立中央革命根據(jù)地時，我軍就曾契合農(nóng)村偏僻閉塞、群眾文化程度較低的傳播環(huán)境，利用漫畫等手段進行宣傳，謳歌軍民魚水情，揭露敵人反動行徑，助力經(jīng)濟社會發(fā)展和民眾動員。當前，有不少軍旅漫畫創(chuàng)作者筆耕不輟，例如軍旅漫畫家鄭化改，他創(chuàng)作的諸多諷刺漫畫常常為軍隊和國防建設(shè)發(fā)展帶來反思。但總體來看，軍隊新聞漫畫的發(fā)展還存在專業(yè)人才少、優(yōu)質(zhì)畫作少、內(nèi)容較單薄、分發(fā)渠道窄等現(xiàn)實阻礙，因此，軍事媒體、軍隊漫畫創(chuàng)作者應(yīng)通過藝術(shù)創(chuàng)作實踐，不斷探索軍事漫畫的發(fā)展路徑。
（一）挖掘作品藝術(shù)價值與時政價值，讓內(nèi)容更具吸引力
在軍事媒體平臺上，原創(chuàng)漫畫常常作為報紙文章配圖、新媒體專稿出現(xiàn)。總體來看，漫畫主題有以下幾類，一是展現(xiàn)官兵風貌，以反映訓練、工作與生活為主題。二是批評不合理、違規(guī)違紀現(xiàn)象，服務(wù)于思想教育工作。軍事漫畫的風格因為創(chuàng)作主體的多元，在類型上既有傳統(tǒng)漫畫也有數(shù)字漫畫，但目前以傳統(tǒng)的手工描繪居多。在風格上，軍事漫畫的人物形象簡潔、用色質(zhì)樸、平面化特征明顯。隨著數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展，新聞漫畫在制作上更加依賴于電子制圖技術(shù)，絢麗多彩的畫面、動態(tài)的表現(xiàn)形式已是漫畫的發(fā)展趨勢，表意符號的觀賞性和藝術(shù)價值決定了受眾的第一印象，主題思想更是決定了內(nèi)容的影響力。軍事媒體、軍旅繪畫創(chuàng)作者要具備更高的審美格局與更廣闊的創(chuàng)作視野，主動面向軍營之外的受眾進行視覺傳播，不斷適應(yīng)漫畫向數(shù)字化轉(zhuǎn)型的新趨勢，捕捉青年官兵的審美新需求。在謳歌贊頌官兵風貌與部隊建設(shè)的同時，也要擔負起輸出軍隊聲音，爭取國際輿論主動的使命，讓軍事藝術(shù)的特色鮮明起來，戰(zhàn)味濃郁起來，影響力強大起來。
（二）豐富知識儲備與報道信源，讓內(nèi)容更具戰(zhàn)斗力
評論漫畫的火藥味來自于對丑惡行為毫不掩飾的揭露，但揭露也要有事實可尋，漫畫表意要在挖掘新聞事實的基礎(chǔ)上抒發(fā)，這就要求創(chuàng)作者具備時事敏感性，思想有深度，認識有高度，通過藝術(shù)手法傳遞觀點。錯綜復雜的國際傳播對于評論漫畫創(chuàng)作者的綜合素質(zhì)提出了更高標準，要求他們既具備國際視野，又熟悉國際媒體環(huán)境。但現(xiàn)實是，不少具備專業(yè)基礎(chǔ)的漫畫家可能對時政并不敏感，外語能力有限，信息渠道單一。同時，新聞漫畫講求時效性，精心的備題策劃、嚴謹?shù)娘L險評估、精準的繪圖操作等流程僅靠單人完成難度很大，團隊協(xié)作是最佳選擇。媒體編輯與漫畫創(chuàng)作者之間的內(nèi)容思維和創(chuàng)作思維往往需要長時間的磨合，才能在呈現(xiàn)方式和效果上達到默契。因此，軍事媒體工作者、軍隊漫畫創(chuàng)作者只有豐富知識儲備，打開視野接受更廣信源，才能在輿論斗爭中切中要害，取得良好效果。
（三）拓寬作品創(chuàng)作視野分發(fā)平臺，讓內(nèi)容更具影響力
當前，洶涌出現(xiàn)的新媒體為新聞漫畫提供了空前的發(fā)展機遇，創(chuàng)作技術(shù)優(yōu)勢、視覺呈現(xiàn)優(yōu)勢、版面設(shè)置優(yōu)勢以及傳播范圍優(yōu)勢都是漫畫創(chuàng)作者主動靠攏數(shù)字漫畫的原因。在《和平之師》借助新媒體“火”起來的同時，諸多數(shù)字漫畫作品也在新媒體效果下“活”了起來，蒙太奇手法的運用使得新聞漫畫從靜態(tài)畫作變成了靈動的動態(tài)圖展，“H5+漫畫”的傳播形式讓內(nèi)容創(chuàng)造者與用戶之間的互動更加頻繁，越來越多的融合創(chuàng)作形式為內(nèi)容創(chuàng)作帶來新動能。軍事漫畫創(chuàng)作者要抓住融媒體發(fā)展趨勢，抓住時代特征順勢而為，主動拓寬創(chuàng)作視野、合理匹配分發(fā)平臺，全面利用新媒體的優(yōu)勢進行廣泛、高效的傳播。
（四）立足事實依據(jù)與情感基點，讓內(nèi)容更具信服力
社交媒體話題的“爆點”更多是人們內(nèi)心的敏感點或關(guān)注點。一旦涉及國家與民族利益、不同價值觀的爭論，人的情緒極易被點燃。不少研究顯示，無論是消極情緒或是積極情緒，均有利于信息的傳播。在傳統(tǒng)媒體時代，因為單向傳播模式的影響，情緒傳播似乎并不明顯；但隨著全媒體時代的到來，傳播內(nèi)容、渠道、環(huán)境發(fā)生了深刻的變化，社交媒體釋放了情緒傳播的巨大影響力。但影響力并不能代表信服力，不可忽視的“塔西佗陷阱”就是受眾聽而不信的直觀表現(xiàn)。軍事媒體工作者和軍事漫畫創(chuàng)作者必須堅持社會主義核心價值觀，在輿論引導中堅持立足事實，依據(jù)無可置疑的事實、立足人類情感的基點闡述令人信服的觀點，承擔起情緒傳播引導和疏解的責任，以作品之善培育品質(zhì)之善，引導人們生發(fā)對道德、至善的追求與向往。
（作者單位：國防大學軍事文化學院）