創(chuàng)新敘事策略 講好強(qiáng)軍故事
摘 要：在新的傳播環(huán)境下，多元傳播渠道和受眾審美情趣的變化，給軍事新聞宣傳提出了新的更高要求。本文通過對第三十屆中國新聞獎部分軍事類獲獎作品的研究，從報(bào)道切口、敘事手法、話語符號、敘事視角等方面，探討創(chuàng)新敘事策略，講好新時代強(qiáng)軍故事。
關(guān)鍵詞：第三十屆中國新聞獎；軍事新聞；敘事策略
中華全國新聞工作者協(xié)會主辦的第三十屆中國新聞獎評選結(jié)果于2020年11月2日揭曉。來自全國各級各類媒體的348件作品獲中國新聞獎，其中特別獎5件，一等獎68件，二等獎105件，三等獎170件。其中包括《英雄無言—95歲老黨員張富清的本色人生》《祖國知道我·冰河忠魂》在內(nèi)的多個軍事新聞作品獲獎。本文對部分軍事類獲獎作品的敘事策略進(jìn)行了探討，尋求講好新時代強(qiáng)軍故事的方法路徑。
一、報(bào)道切口凸顯貼近性，在真實(shí)還原報(bào)道中注入人性光輝
典型人物宣傳報(bào)道很容易走向模式化、臉譜化，這尤其體現(xiàn)在對典型人物、群體的報(bào)道上。在第三十屆中國新聞獎獲獎作品中，多篇獲獎的軍事新聞，沒有著力拔高報(bào)道對象，將其塑造成高大全的完美形象，而是真實(shí)還原報(bào)道對象，凸顯貼近性，取得了良好的傳播效果。
獲得一等獎的電視專題片《祖國知道我·冰河忠魂》最吸引人的地方，就是著力講好邊防軍人的故事。記者深入到邊防一線，與戰(zhàn)士們同吃同住，在親歷中全面展示邊防軍人的生活和工作。戰(zhàn)士們趕馬、套馬、釘馬掌等，這些畫面讓受眾既感覺十分具有生活氣息，也感到新奇。在表現(xiàn)手法上，適當(dāng)運(yùn)用大景別接小景別的方式，通過差異化凸顯人物細(xì)節(jié)；特寫鏡頭著力從細(xì)節(jié)增添影片的感染力，讓人物形象更加鮮活；通過全景鏡頭展現(xiàn)邊境環(huán)境的險(xiǎn)惡，廣袤雪域與戰(zhàn)士們的渺小形成鮮明對比，其工作之艱辛不言而喻；等等。通過對邊防軍人細(xì)致的描摹，避免了口號式宣傳和刻意拔高，在平淡敘事中展現(xiàn)了中國軍人堅(jiān)韌不拔的品質(zhì)。
獲得短視頻專題報(bào)道三等獎的作品《獨(dú)家視頻！開國將軍10封家書被意外發(fā)現(xiàn)，里面寫著……》，創(chuàng)造性地以“將軍家書”作為報(bào)道的切入口，以此展現(xiàn)老一輩共產(chǎn)黨人的初心和使命。作品從湖北紅安縣七里坪鎮(zhèn)觀音閣村的秦秋平在清理父親遺物時發(fā)現(xiàn)的一封家書引入，書信的執(zhí)筆者是開國少將秦光遠(yuǎn)，由此展開對其生平的講述。雖然英雄已逝，后人卻能從一封封充滿溫情的家書中獲得精神的洗禮。
這兩篇獲獎作品啟示我們，在和平年代，人們對戰(zhàn)亂紛爭或許已沒有那么大的觸動，而如此將英雄事跡與家庭瑣事結(jié)合，打通了歷史與現(xiàn)實(shí)的阻隔，讓軍事典型報(bào)道有了更加鮮活的時代氣息。通過平民化、生活化的報(bào)道切口，為新時代的軍事新聞報(bào)道注入了人性光輝。只有走進(jìn)基層，才能“眼光向下，心中有人，報(bào)道有情”；只有貼近群眾，才能使軍事新聞報(bào)道可親可近，引發(fā)受眾心靈共鳴。
二、敘事手法美感與溫度并存，平淡的敘事中蘊(yùn)含豐富的意蘊(yùn)
“文者，貫道之器也。”硬邦邦的工作通訊往往吸引力不強(qiáng)，而在保證真實(shí)客觀的前提下，新聞報(bào)道通過故事性的敘事手法，采用一些文學(xué)性的描寫方式或語言修辭，能夠使新聞的畫面感和現(xiàn)場感更加強(qiáng)烈，極大提高新聞的可讀性，并將嚴(yán)肅的題材、空泛的道理通過引人入勝的方式啟迪人心。
獲得一等獎的文字深度報(bào)道《英雄無言—95歲老黨員張富清的本色人生》通過精心提煉概括，以類似電影場景轉(zhuǎn)換的方式進(jìn)行敘述，從多個側(cè)面講述革命英雄張富清的人生經(jīng)歷。記者深入一線，扎實(shí)采訪挖掘。從外圍開始，采訪了軍人信息采集員、老英雄的老同事、妻子和兒子等數(shù)十人，獲得了大量翔實(shí)信息。在此基礎(chǔ)上，采用多重組合的敘事結(jié)構(gòu)予以布局。故事從2018年12月3日開始講起，通過一張張立功證書開啟對歷史的回溯，最后將時間再次回到2018年，在時空變換中，今夕對照中，人物的形象被一點(diǎn)一點(diǎn)充實(shí)起來。文章以老英雄張富清的兒子張健全的記錄作結(jié)：“是夜，平素內(nèi)斂沉默的張健全抑制不住內(nèi)心激動。眼含熱淚，他寫下深情的記錄—部隊(duì)來人了/老兵心中掀起波瀾/面對軍裝上的軍徽/老兵用一條獨(dú)腿堅(jiān)強(qiáng)站立/緩緩舉起右手/莊嚴(yán)地行上軍禮……”全文結(jié)束，老人莊嚴(yán)肅穆的身姿仿佛電影畫面般定格于此，留給讀者悠長的回味。
這樣的敘事方式破除了有的軍事新聞報(bào)道中，典型人物形象僵化、報(bào)道模式化的枷鎖。這啟示我們，在典型人物報(bào)道中，敘事手法美感與溫度并存，能在看似平淡的敘事中蘊(yùn)含豐富的意蘊(yùn)，給作品帶來濃厚的藝術(shù)氣息，使細(xì)節(jié)更加飽滿、情感更加充沛。
三、話語符號整合豐富媒介資源，讓軍事報(bào)道更加生動鮮活
全媒體時代，如何讓軍事報(bào)道更加生動鮮活，也是需要思考的重要議題。融媒體語境下，融媒體新聞報(bào)道能夠綜合運(yùn)用多種符號系統(tǒng)，從而形成多樣態(tài)的新聞話語，包括文字、聲音、圖像、動畫、視頻等符號系統(tǒng)，記者能夠?qū)⒍喾N符號更加靈活地融為一體。
《獨(dú)家視頻！開國將軍10封家書被意外發(fā)現(xiàn)，里面寫著……》采用當(dāng)前流行的三維動畫、場景特效等可視化技術(shù)，把老照片與現(xiàn)場采訪結(jié)合，一方面彌補(bǔ)了現(xiàn)實(shí)影像資料不足的缺陷；另一方面，通過在插畫中嵌入多種表現(xiàn)形式，可以讓讀者更輕松更直觀地了解英雄事跡，以一種更平易近人的手段傳播到受眾，激發(fā)他們的閱讀興趣，而不是灌輸教導(dǎo)。
獲得三等獎的融合創(chuàng)新作品《請記住這個年輕人，他叫“云貴川”》，以“長征中的年輕人”為主題，娓娓講述中國共產(chǎn)黨信仰的力量。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)摒棄了宏觀敘事展現(xiàn)歷史事件的傳統(tǒng)表達(dá)方式，而是從一名年輕紅軍戰(zhàn)士“云貴川”的故事切入，創(chuàng)造性地融合多種媒介資源再現(xiàn)了“飛奪瀘定橋”的故事。作品突破了消息、通訊、評論、攝影的單一創(chuàng)作手段，充分運(yùn)用手繪、實(shí)拍、動畫等各種新媒體技術(shù)手段進(jìn)行主題表達(dá)，這種柔性包裝豐富了軍事新聞的表現(xiàn)形式，從而提高了軍事新聞對年輕受眾的吸引力與感召力。
由此可見，多種媒介資源的整合還能讓新聞報(bào)道的敘事突破傳統(tǒng)的線性發(fā)展軌跡，在遵循基本的敘事結(jié)構(gòu)和敘事邏輯的基礎(chǔ)之上，將多樣化的交互元素整合起來，使事件能夠更加立體多維地呈現(xiàn)，形成報(bào)道合力。
獲得融合創(chuàng)新項(xiàng)目二等獎的H5作品《毒氣，余生》，以二戰(zhàn)期間日本遺留在中國的大量毒氣彈為主題，通過融合報(bào)道的表現(xiàn)形式，將特稿、紀(jì)錄片、圖示、攝影等多種報(bào)道體裁融合進(jìn)作品當(dāng)中，直觀地展現(xiàn)了侵華戰(zhàn)爭中在世受害者和已故受害者家屬的生存境遇和身心困境。作品以“特稿”與“紀(jì)錄片”二選一的方式來打開報(bào)道界面，報(bào)道界面中就出現(xiàn)了“下滑”“點(diǎn)擊”“左滑”等引導(dǎo)符號，充分利用了數(shù)字媒體的超文本（hypertext）特性，使得故事情節(jié)組織可以擺脫線性限制，并組織出多種情節(jié)結(jié)構(gòu)。通過呈現(xiàn)可交互的受害者墻，無差別地呈現(xiàn)出采編團(tuán)隊(duì)所能追溯的受害人及受害事件，豐富了題材的廣度。
這啟示我們，軍事新聞報(bào)道應(yīng)更加關(guān)注媒介、文本和受眾，注重三者之間的融合發(fā)展，既要不斷挖掘報(bào)道的內(nèi)容深度，也要創(chuàng)新形式、豐富手段，這樣才能使軍事新聞報(bào)道充分發(fā)揮展現(xiàn)時代精神、弘揚(yáng)時代旋律的重要作用。但也應(yīng)該意識到，內(nèi)容永遠(yuǎn)是首要的立足點(diǎn)，多樣化的媒介表現(xiàn)形式應(yīng)服務(wù)于內(nèi)容表達(dá)，因此需要不斷探索形式與內(nèi)容的契合點(diǎn)，而不能僅僅流于形式上的創(chuàng)新。
四、通過國際化視角，增強(qiáng)國際影響力和認(rèn)同感
法國結(jié)構(gòu)主義批評家熱奈特將敘事視角分為三類：零度焦點(diǎn)敘事，即全知視角，特點(diǎn)是敘述者并無固定視角，如同一個全知全能的上帝，洞察一切；內(nèi)焦點(diǎn)敘事，即限制視角，采用一個人物的角度表現(xiàn)事件，作品敘述要受到敘述者視域的限制，即敘述者所知等于作品中人物所知；外焦點(diǎn)敘事，敘述者像攝像機(jī)一樣只客觀記錄事情的表象，排除一切人物思想感情的傳達(dá)。在軍事新聞報(bào)道中，合理運(yùn)用多種敘事視角，能夠提升報(bào)道可讀性與報(bào)道深度。
獲得國際傳播項(xiàng)目三等獎的文字報(bào)道作品《那一刻，我代表祖國》，再現(xiàn)了中國軍人在國際舞臺上的出色表現(xiàn)。報(bào)道全篇采用了內(nèi)焦點(diǎn)敘事模式，維和、護(hù)航、中外聯(lián)合軍演、國際軍事比賽、人道主義救援等國際軍事合作交流不同領(lǐng)域的親歷者，以第一人稱回憶自身經(jīng)歷的經(jīng)典時刻。報(bào)道開篇就是“記得那個國慶節(jié)，我正在享受難得的假期。沒想到，假期第二天，就突然接到命令：明天出發(fā)！原來，組織上決定，從原沈陽軍區(qū)抽組51名軍人護(hù)士，配屬原第三軍醫(yī)大學(xué)，一同赴利比里亞執(zhí)行抗埃任務(wù)?！币浴拔摇弊鳛閿⑹抡?，一下子產(chǎn)生了外焦點(diǎn)敘事模式所不具備的親近感，口語化、個性化的語言凸顯了敘事者真實(shí)的情感體驗(yàn)，更好地激發(fā)起讀者的自豪感和愛國熱情。
此文最大的看點(diǎn)在于，作品的敘事不僅局限于本土視角，而是聚焦中國在國際軍事合作交流的成就，緊貼國家當(dāng)前的外交政策、政治經(jīng)濟(jì)的發(fā)展來進(jìn)行。通過國際化視角，將國際體系敘事、國家敘事與民間敘事緊密聯(lián)系起來，展現(xiàn)基層的人文交流，成為“國之交在于民相親”的生動詮釋，極大增強(qiáng)了國際影響力和認(rèn)同感，給未來我國軍事新聞的對外傳播實(shí)踐帶來了更多啟示。
（作者單位：中國傳媒大學(xué)新聞學(xué)院）