（一）

回顧改革開(kāi)放40年，我們都會(huì)不約而同地想起20世紀(jì)七八十年代之交的軍旅詩(shī)歌，它正是新時(shí)期軍旅文學(xué)最初的濫觴,而軍旅詩(shī)潮洶涌奔騰的動(dòng)力，則主要來(lái)自四個(gè)方面。

一是部分詩(shī)人超越慣常的軍旅詩(shī)歌思考視野和思維定勢(shì)，進(jìn)入到社會(huì)的、政治的、文化層面的反思和批判，將軍人的職責(zé)與命運(yùn)和國(guó)家、民族的前途聯(lián)系起來(lái)加以重新審視和觀照，勇敢地?fù)茼憰r(shí)代琴弦的最強(qiáng)音，如李瑛的《一月的哀思》、如葉文福的《將軍，不能這樣做》、雷抒雁的《小草在歌唱》，他們熱烈地呼應(yīng)了當(dāng)時(shí)的思想解放運(yùn)動(dòng)，為軍旅詩(shī)贏得了新時(shí)期最初的聲譽(yù)和影響。

二是在思想解放運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)和南疆戰(zhàn)爭(zhēng)的感召下，更多詩(shī)人把關(guān)注的目光投向了軍營(yíng)內(nèi)部和軍人自身?；蛘咴趹?zhàn)爭(zhēng)的背景下重新思考戰(zhàn)爭(zhēng)與和平（如“戰(zhàn)壕詩(shī)會(huì)”、《山岳山岳 叢林叢林》等），或者在和平的日子里重新尋找軍人的價(jià)值定位（如《三十天》等）。詩(shī)人的人性覺(jué)醒導(dǎo)致了抒情方式的根本變化，程步濤、杜志民、馬合省、賀東久、劉立云、史一帆等人在開(kāi)掘軍旅生活更新的領(lǐng)域和更深的層面上都作出了自己的努力。還有尚方、辛茹、阮曉星等女詩(shī)人則在軍旅愛(ài)情詩(shī)方面進(jìn)行了嘗試和突破，為軍旅詩(shī)苑增添了新的風(fēng)景。

三是80年代初崛起于西北邊陲的“新邊塞詩(shī)”的代表人物周濤，把一股粗放豪邁雄渾的大氣帶進(jìn)了軍旅詩(shī)壇，在詩(shī)風(fēng)上反李瑛而行之，它的近效果是帶出了一批豪放派，它的遠(yuǎn)效果則是陸續(xù)產(chǎn)生了一批千行大詩(shī)，如馬合省的《老墻》、李松濤的《無(wú)倦滄桑》、王久辛的《狂雪》等等。

四是在詩(shī)歌形式探索上走得更遠(yuǎn)的是20世紀(jì)80年代中期嶄露頭角的年輕一茬，如簡(jiǎn)寧、蔡椿芳、李鋼（也包括稍早的李曉樺和更晚的姜念光、董玉方以及貫穿40年的劉立云等）。他們基本甩掉了已成定勢(shì)的軍旅詩(shī)歌傳統(tǒng)的包袱，直接從西方現(xiàn)代詩(shī)歌藝術(shù)中汲取養(yǎng)分，追蹤著中國(guó)當(dāng)代新詩(shī)潮的步伐，努力尋找詩(shī)歌本身的純粹性，給當(dāng)代軍旅詩(shī)歌帶來(lái)了一定程度的革新與挑戰(zhàn)。

上述四個(gè)方面，也許還不能各自稱之為一般意義上的“詩(shī)群”，但他們的遙相呼應(yīng)和交叉滲透確實(shí)造成了新時(shí)期軍旅詩(shī)壇多元并存、生動(dòng)活潑的新局面，從而作為一個(gè)以國(guó)防綠為標(biāo)識(shí)的總的群體，在改革開(kāi)放40年中國(guó)詩(shī)歌的整體格局中，顯示出了它獨(dú)異的風(fēng)貌和蓬勃的活力。