設(shè)計(jì)飄逸美術(shù)講故事

韓忠坦言，拍攝歷史劇時(shí)，美術(shù)設(shè)計(jì)不是單純的文物仿造，而是要讓美術(shù)也能講故事。“以前的三國戲呢，都是按秦漢風(fēng)格做，這是沒問題的。但是我和導(dǎo)演就覺得那是‘偏懶’的做法，每個(gè)時(shí)代都有新東西，所以我們不能一味追求別犯錯(cuò)誤，也要推陳出新，所以我們將《軍師聯(lián)盟》定的風(fēng)格偏往后，有魏晉遺風(fēng)，甚至漢唐遺風(fēng)，這在三國題材劇里是偏新的?！边@些飄逸灑脫的設(shè)計(jì)，觀眾將在司馬懿和張春華的餐廳中看到，其中不僅有魏晉遺風(fēng)，漢唐遺風(fēng)，甚至還有別具一格的日式餐具。

大到司馬府小到諸葛亮居室中的一幅畫，場景和道具的處處考究也意味著投資的加大。對于“錢”這個(gè)敏感的話題，韓忠回應(yīng)說：“當(dāng)年拍攝《英雄》，全部影片美術(shù)制作成本高達(dá)一千萬，當(dāng)時(shí)已經(jīng)很驚人了?，F(xiàn)在制作《軍師聯(lián)盟》，僅一個(gè)司馬府場景搭建就五百萬，諸葛亮居室中的畫作也準(zhǔn)備了兩個(gè)月。年代不同了，數(shù)據(jù)也不太可能說明什么了?！庇浾?馮遐