突圍·軍事非虛構(gòu)敘事

“非虛構(gòu)文學(xué)”是一種舶來的文類概念，近年來影響力日隆，屢成社會熱點。而軍事非虛構(gòu)敘事也涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的作家作品，在承襲軍旅報告文學(xué)強大傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)不同以往的審美新質(zhì)，催生新的題材領(lǐng)域和文學(xué)可能。

軍事非虛構(gòu)敘事在探尋戰(zhàn)爭歷史、介入軍旅現(xiàn)實、直面改革強軍、講好軍旅故事、表達時代精神等方面具有獨特魅力和文體優(yōu)勢。守望并期待著，這種兼具真實力量、思想深度與藝術(shù)之美的創(chuàng)作形態(tài)在眾聲喧嘩中突出重圍，強勢崛起。

——編?者?

2015年，瑞典文學(xué)院將諾貝爾文學(xué)獎授予白俄羅斯作家阿列克謝耶維奇。這在世界文壇重新引發(fā)了對非虛構(gòu)寫作的關(guān)注。阿列克謝耶維奇的獲獎，意味著深度發(fā)掘歷史、時代、社會和人性的非虛構(gòu)寫作，在文學(xué)價值和社會意義兩方面都得到了高度承認。目前，中國評論界對于“非虛構(gòu)”究竟是一種文體、文類還是文學(xué)樣式存在諸多爭議。一種非常有建設(shè)性的意見是，我們應(yīng)該以開放的態(tài)度來包容“非虛構(gòu)”這個概念，并在具體的創(chuàng)作實踐中不斷加以豐富和完善，給中國文學(xué)的發(fā)展帶來新的可能性。

在世界范圍內(nèi)，“非虛構(gòu)”寫作理念已經(jīng)深入人心，整體態(tài)勢蔚為壯觀。置身激變時代渴求深度解讀、媒體競爭帶來閱讀危機、傳統(tǒng)文學(xué)受到置疑沖擊的文化語境，作為中國當代文學(xué)重鎮(zhèn)的軍事非虛構(gòu)敘事要想突出重圍，面臨諸多隱憂和挑戰(zhàn)：

一是描寫內(nèi)容模式化有余，個性化不足。創(chuàng)作動機的功利化，創(chuàng)作視野的狹隘化和創(chuàng)作手段的模式化，導(dǎo)致讀者閱讀快感的下降和閱讀群體的萎縮。這些作品存在的問題是題材碰車和自我重復(fù)，反映生活幅面的狹窄和聚焦題材的單一亦暴露出作者對軍旅生活的新變尤其是改革強軍的新質(zhì)還缺乏準確深刻的理解。

二是主要人物臉譜化有余，人性化不足。故事是外在載體，人物才是核心。非虛構(gòu)創(chuàng)作切忌生硬說教，人為拔高、過度提純，反而把真人真事寫假了，既不可信、更不可親。部分作品之所以在最需要想像的地方缺乏創(chuàng)造，在最需要真實的地方顯得虛假，原因就在于不善于創(chuàng)造性地再現(xiàn)人物，不善于從凡人小事中升華提煉出思想和人性的閃光點。

三是宣教化有余，批判性不足。如果說歷史題材的焦點是真實性與藝術(shù)性的問題，那么現(xiàn)實題材就應(yīng)該側(cè)重于建設(shè)與批判的問題。但無法否認的是，在今天一些作家的筆下，這種“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之”的自省反思鋒芒，正日益淡化流失。部分軍事非虛構(gòu)作品，無論寫人還是敘事，拘囿于“實錄”或“狀寫”。某些局部描寫雖然也很生動感人，但如果從更深層的精神意蘊上審視，就顯現(xiàn)出一種“扁、平、淺”的狀態(tài)，既少批判性，更無建設(shè)性可言。尤其是作為以關(guān)照現(xiàn)實為使命的非虛構(gòu)敘事，如果失卻或淡化了自身的社會性、批判性，那就等于主動丟棄了靈魂，成為一種自我閹割的“無骨之作”、熱鬧一時的應(yīng)景之作。